小知识：感觉化描写.ppt

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1、小知识：感觉化描写,斯坦尼斯拉夫斯基说：“真正的艺术家是以感觉见长的。” 鲁道夫阿恩海姆在他的名著艺术与知觉中指出：“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制而是对现象的一种创造性把握，它把握的形象是含有丰富的想象性，创造性，敏锐性的美的形象。” 描写的方式主要有以下两种： 一种是呈现型的客观化描写。 写人则像是照相，或是依据真人真像，实实在在地写出人的音容形貌和动作心理。细致刻画，则惟妙惟肖；简笔勾勒，也神态逼真。写事则是娓娓道来，真实记录。写景状物则像是放电影，一幕幕呈现，历历如在目前，让读者去体会、感受客观物态的情致与情趣。 另一种是主观感觉化描写。 写作主体凭借自己的直觉、印象，采用隐喻

2、、通感、暗示、象征等现代主义手法对客体进行描写，不刻意追求形真形似，而是用自己的心灵去感应天地万物的性情，以主观世界的真实折射出客观世界的真实。或者说是让描写对象折射出自己的心绪、心态。用这种方式描写，新奇怪异，常给人一种客观与主观的双重真实，或者看似无理却有情的感觉。,张爱玲在其小说创作中，无论是描写景物，还是人物和场面，偏好以感觉化的笔触，描绘主观印象中的外部事物。景物描写不再是提供人物活动的客观外部环境，而是充当反映内心活动的道具，映现人物特定的情绪和精神状态。她笔下的景物大多隐含着丰富的暗示性、象征性意义。 第一炉香中写葛薇龙初次到访离开时，回头看到的她姑妈的家： 依稀还见那黄地红边的

3、窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵。如果梁家那白房子变了坟，她也许并不惊奇。 到正式迁入时，葛薇龙看到的房子则是另一番景象： 梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光、绿幽幽的，一方一方，像薄荷酒里的冰块。 两相对照，前一则描写反映出初入梁家的葛薇龙的担忧、戒备和恐惧，后一则描写则显示了某种诱惑并暗示了主人公被隐约勾起的欲望。,张爱玲的感觉化描写，不仅“隐喻性”和“象征性”非常突出，联想也更为自由、新异和个人化，作者调动多元感官，实现感觉物之间的多维多向的勾连，或以远喻近，或以实写虚，在特定语境中以独特的指代呈现特别的意义。这样的例子

4、在张爱玲作品中随处可见。 浪子乔琪的眼睛“像风吹过的旱稻田，时而露出稻子下的水的青光”，薇龙的手臂让他的绿眼睛一看，会“像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来”(第一炉香)；流苏听到的莽莽寒风，像“三条骈行的灰色的龙”，“蟠在墙头，月光中闪着银鳞”(倾城之恋)；在恋爱中的汝良耳边响起的学校的铃声，化作“晴天上凭空挂下小小一串金色的铃声”，又变化成他可爱的沁西亚发鬈，“一个鬈就是一只铃”；飘入佟振保家天井里的笛声更是变幻成几个层次的物象： 街上卖笛子的人在那里吹笛子。尖柔扭捏的东方的歌，一扭一扭出来了，像绣像小说插图里的梦，一缕白气，从帐里出来，涨大了，内中有种种幻境，像懒蛇一般舒展开来，后来

5、因为太瞌睡，终于连梦也睡着了。（红玫瑰与白玫瑰） 这些打通五官的通感描写，对作品人物与主题皆具有“画龙点睛”的“传神”效果，寥寥数语的描写，乔琪对薇龙诱惑，流苏对荒凉的惊悸，汝良对恋爱对象的幻想，佟振保内心的空虚与倦怠，人物的心态情态，形神兼备，跃然纸上，呼之欲出。,如张爱玲道路以目: 小饭铺常常在门口煮南瓜，味道虽不见得好，那热腾腾的瓜气与“照眼明”的红色却予人一种“暖老温贫”的感觉。 (视觉、味觉、触觉、温冷觉) 人行道上常有人蹲着生小火炉，扇出滚滚的白烟。我喜欢在那个烟里走过。煤炭汽车行门前也有同样的香而暖的呛人的烟雾。 (视觉，运动觉，嗅觉，温冷觉),在一篇充满现代感的文学作品里，描写

6、和叙述有时互相融合为一种新的语言呈现方式：这就是叙述性描写和描写性叙述，即描述。 在散文创作中，描述即是对散文意象组合为散文情境的过程进行描绘性叙述。散文语言在“兼有小说细密平实与诗歌疏朗错落”、“客观性实写与主观性虚写熔为一炉”的审美特征制约下，追求用一种平实而又有文采的描述方式。这种描述方法有两种形式：实写性描述和感觉化描述。 感觉化描述往往用在经过散文作者反复进行情感孕育的意象上，使用修辞手段凸现、突出、强调、渲染某个被作者用内心独特的感觉体验过的散文意象。常用的修辞手段有比喻、比拟、通感、摹状、借代等，它们的使用，使散文意象的特征主观感觉化了，散文作者的各种独特的体验被那些有文采的文字

7、一一细致兑现。,如周涛在伊犁秋天的札记中写一个女孩子透过一片叶子去看太阳： “光芒便透射过来，使这片秋叶通体透明，脉络清晰如描，仿佛一个至高境界的生命向你展示了它的五脏六腑” 写吸烟的老人点燃了一堆落叶： “看不见火焰，却有一股灰蓝色的烟从叶缝面流泻出来”。“焚香似的烟，细流轻绕，柔纱舒卷，白发长须似地飘出一股佛家思绪” 他写秋光里的树： “便可发现那是一种人类无法摹仿的高贵站姿，令人惊羡”。 把具体的意象抽象化，诗意地传达了作者独特的情感体验。,叙述与描写是交织在一起使用的。可以说，没有哪一篇文章里只有叙述而没有描写的。 例如： 俺折身坐起来，背靠着凉森森的墙壁，看到窗户外边，月光如水，光明

8、遍地。栏里的狗眼，亮成碧绿的小灯笼，一盏两盏三盏闪闪烁烁，一大片。孤寡的秋虫，一声声鸣叫，凄凄清清。脚穿木底油靴的值夜更夫，从青石条铺成的大街上，踢踢踏踏走过去，柝声“梆梆”，锣声“当当”，三更天了。三更天了，夜深人静，全城都睡了，俺睡不着，猪睡不着，狗睡不着，俺爹也睡不着。 莫言檀香刑凤头部 第一章 眉娘浪语,许三观开始哭了,他敞开胸口的衣服走过去,让风呼呼地吹在他的脸上,吹在他的胸口;让浑浊的眼泪涌出眼眶,沿着两侧的脸颊刷刷地流,流到脖子里,流到了胸口上.他抬起手去擦了擦,眼泪又流到了他的手上,在他的手掌上流,也在他的手背上流.他的脚在往前走,他的眼泪在往下流.他的头抬着,他的胸也挺着,他

9、的腿迈出去时坚强有力,他的胳膊甩动时也是毫不迟疑,可是他脸上充满了悲伤.他的泪水在他的脸上纵横交错地流,就象雨水打在窗玻璃上,就象裂缝爬上快要破碎的碗,就象蓬勃生长出去的树枝,就象渠水流进了田地,就象街道布满了城镇,泪水在他脸上织成了一张网. 余华许三观卖血记,如何区分叙述与描写呢？ 1、从性质上看 叙述重在反映事物的存在，有条理地交代人或事的发展变化，所完成的是一个过程；描写重在表现事物的形态，绘声绘色地展现人或事的发展变化，所完成的是一个形象。 2、从风格上看 叙述是简洁的，描写是细腻的。叙述讲究简洁，作者异常冷静客观地写出人物的经历和事物发展变化的过程。有时惜墨如金，只勾勒一个大体轮廓；描写讲究细腻，以细腻而富有色彩的语言，描绘弧光山色，刻画人物形象，表现人物心理。,3、从作用上看 叙述能让人了解到全面的基本情况，描写能让人感受的栩栩如生的形象；叙述多用于人物事件的踪迹，多出现在场景的转换与情节的过渡和转折之中，描写多用于对局部的刻画 。 4、从时空上看 叙述与描写都要在一定的时间与空间进行。相比之下，叙述是天南海北，古往今来，在足够的时空内驰骋；描写的时空是短暂狭小的。 叙述把描写的时空加以延伸，描写把叙述过程中的某段具体的时空生动形象地描绘出来。,